1、传统工艺的制模与现代工艺的制模方式是不一样的在明清时代，坯体脱模，一般被分解为头部、身体和底座三个部分，各部分又被分别切割成前后两个片块由于是合模制作，一般高度在10厘米以上者，除头、手等部件系合模后插入外，内底应是透空的，有明显的连接痕迹如发现内里中空而底部封平或封平后又开小孔者，则必定是采用现代注浆工艺成形的仿品真品用合模制作，模子的连接处，必然留有挤压瓷泥调整的痕迹明代艺人常用手捺，在内里可见手捺痕迹清代以后除手捺外又常可见以刀具推挤的痕迹也有仿品为掩盖注浆之痕，在内里过多涂泥，造成胎体过于厚重而真品厚薄适中，内空适体
2、由于古代烧制技术不如现代，特别是明代的作品在烧成后，常在作品的下部或背部留有一些窑裂之痕因此，凡无窑裂又从头到脚完美无缺者，即可存疑有些仿品，故意制造假裂痕，则可从裂缝的自然与否和缝内有否流釉等方面去辨别真裂缝裂口自然，而且缝内无釉假裂缝则反之
3、看胎釉很重要德化窑胎质致密，透光度良好，俗称糯米胎”但由于是人工淘洗，再精细，在放大镜下也能见有微小颗粒而现代淘洗使用机器研磨，瓷土呈粉末状，因此，如遇胎质过分精细者，要慎重明代德化窑白瓷的釉水系独具特色的乳白釉这种釉色匀薄纯净，光润明亮，乳白如凝脂，对光照看，釉中隐现乳白或微透粉红，后者尤其名贵，因此，有猪油白”、象牙白”中国白”之美称到了清代至民国初期，因原料配比发生变化，釉色在白中微闪青色，但仍然是光润明亮的现代仿品的釉色常作乳黄或米黄，且滋润度较差，没有玉质感，仔细观察，容易鉴别
4、鉴别是否大师之作，不能仅据印鉴而定德化明清瓷雕大师的印鉴有一定的制式，因此，要熟悉不同大师印鉴的制式而且，真正大师的印鉴反而常常显得模糊不清，若遇特别制式的印鉴且十分清晰者，须小心对待在胎釉、制法均验证过之后，要特别考察作品的造型和神韵明代大师的创作，人物比例非常准确，面相丰腴圆润，神情生动，仪态慈祥善良，刀法圆熟流畅，衣褶处理飘逸如真，几乎挑不出一处毛病；清代大师的瓷雕人物，上身稍显瘦削修长，面相以长圆居多，五官神韵也较明代稍逊衣褶绶带的做法也有不同，明代是贴身的，到了清代，则改为悬空飘动，如行云流水，应该说是一种发展创新之举仿品则最易在这些方面露出马脚
